《甲方乙方》劇照
中國日報(bào)網(wǎng)中國在線消息：近年來，馮小剛連續(xù)推出的幾部賀歲片風(fēng)靡中國電影市場，其票房收入超過國外及香港地區(qū)所謂的“大片”，在國內(nèi)電影市場較為低蘼之際，創(chuàng)造了票房奇跡，成為街頭巷尾談?wù)摰臒狳c(diǎn)。影片迎和大眾口味、以普通人的日常生活及蘊(yùn)涵于其中的思想情感、價(jià)值觀念為主要表現(xiàn)內(nèi)容，豐富了大眾的文化生活，片中場景、人物的對話、臺詞都成為人們調(diào)侃模仿的材料，為大眾文化的興盛起到了推波助瀾的作用，細(xì)究馮小剛電影成功的秘訣，發(fā)現(xiàn)他的電影在處理通俗文化與高雅文化兩者關(guān)系上即在“脫俗”和“媚俗”兩方面表現(xiàn)獨(dú)特，既迎合大眾，又運(yùn)用電影技巧概括了當(dāng)代大眾文化的特征并指摘了大眾文化的缺陷，融娛樂性與哲理性于一體，受到大眾喜愛。
如果把迎合大眾口味因而受到大眾追捧看成媚俗的話，媚俗在這里有兩方面的含義，一方面指大眾喜聞樂見，一方面指的確迎合了媚俗文化在馮小剛的電影中，大眾喜聞樂見和確實(shí)媚俗兩者兼?zhèn)洹檫_(dá)到老百姓喜聞樂見這一目的，受眾的喜愛、市場的認(rèn)同成為馮小剛賀歲片選材的追求，他有非常明確的當(dāng)代電影理念：電影是大眾藝術(shù)和特殊文化商品。
在馮小剛電影中，深受觀眾喜愛的人物有大齡未婚青年姚遠(yuǎn)(《甲方乙方》)、攝影師尤優(yōu)(《大腕》)、飄落異域的劉元和李清(《不見不散》)、旅游公司老板阮大偉和包車司機(jī)韓冬(《沒完沒了》)等，他們似乎并不是一個(gè)個(gè)虛構(gòu)的人物，而似乎是人們的“街坊”“鄰居”或者就是他們自己。這些人物來自民間，帶著濃濃的市井人情味，可以說是所謂的小人物，但這些人雖世故但不圓滑，自我奮斗但不投機(jī)取巧，深知金錢的力量但又不唯利是圖，追求愛情但又潔身自好，他們誠實(shí)守諾、堅(jiān)強(qiáng)善良、樂于助人，有的人把他們稱為平民英雄，這也是普通人的理想人格和價(jià)值取向。觀眾關(guān)心人物的命運(yùn)，就像是關(guān)心自己的日常生活一樣。如此看電影，等于既生活又藝術(shù)，藝術(shù)在生活中，兩者緊密結(jié)合，兩全其美，不亦樂乎?觀眾在其中好像能找到自己的影子，看起來親切、投入，容易發(fā)生共鳴，贏得觀眾的喜愛和認(rèn)同自不待多言。
《甲方乙方》中周北雁(劉蓓飾)，錢康(馮小剛飾)，梁子(何冰飾)——三男一女，四個(gè)善良，智慧又善解人意的自由職業(yè)者，在97年夏天開辦的＂好夢一日游＂的業(yè)務(wù)，引來的一批突發(fā)奇想的顧客。各自有各自的苦惱和追求，如板兒爺想當(dāng)一天巴頓將軍，膽小鬼廚子因?yàn)樯诤推侥甏恢眽粝氤蔀閷幩啦磺挠⑿郏w會(huì)一天被捕、嚴(yán)刑拷打、英勇就義的滋味；大款想過苦日子，明星想當(dāng)普通人，粗暴的丈夫良心發(fā)現(xiàn)想體驗(yàn)一下受氣夢，當(dāng)個(gè)好男人；其實(shí)這些希奇古怪的不同需求折射出在這個(gè)文化多元的時(shí)代的文化特征，藝術(shù)的表現(xiàn)了普通大眾的內(nèi)心世界。
馮小剛成功之處還在于那種不露痕跡的幽默，尤其是馮氏的黑色幽默，有人將這視為其作品鮮明的個(gè)人標(biāo)記。影片《大腕》中在二胡如泣如訴的伴奏下，“彪哥”對著那個(gè)尸體模型真的動(dòng)了感情，痛哭流涕，“真情流露”之余，為補(bǔ)鈣產(chǎn)品大作廣告，這是最有趣和觸目驚心的哀悼:尤優(yōu)，一出場就說了，“沒有金錢，沒有女人，才是悲劇”：神經(jīng)病患者(李成儒扮)的“不求最好，但求最貴”一番論述，引人會(huì)心一笑，實(shí)際上是對物欲橫流的社會(huì)對人異化的一種揭露和批判。這些黑色幽默的運(yùn)用，是馮小剛對有著荒誕的故事和人的現(xiàn)實(shí)生活的深刻認(rèn)識，他用拍正劇的方式去拍諷刺喜劇，使喜劇更可樂，諷刺更尖銳。
