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中國(guó)嘉德2010秋季拍賣會(huì)于11月12日拉開帷幕。展拍地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。

包括中國(guó)書畫（近1500件）、瓷器工藝品（近1100件）、古籍善本（近300件）、中國(guó)油畫及雕塑（340余件）、郵品錢幣銅鏡（近5000件）、珠寶翡翠（近60件）以及首次推出的腕表（110余件）門類的各類拍品將齊齊亮相。

此次嘉德秋拍可謂群星云集、巨制迭出。其中，5件石渠寶笈著錄的清宮舊藏匯聚一堂，超過(guò)千萬(wàn)估價(jià)的古代書畫作品達(dá)11件之多。

王羲之《草書平安帖》

最為重要的一件拍品無(wú)疑為王羲之《草書平安帖》。

王羲之在書法界的地位可謂古今獨(dú)步、無(wú)人超越。其作品，古往今來(lái)均是人們夢(mèng)寐以求的藏品，乾隆帝盛譽(yù)本帖“可亞時(shí)晴”――媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時(shí)晴帖》。專家稱，民間流傳的王羲之高古摹本，無(wú)出其右者，此件堪稱頂級(jí)藏品。

據(jù)悉，此帖著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，乾隆御題兩次，且歷經(jīng)多位收藏家收藏，流傳有序，極其難得。經(jīng)考證，在元代被鑒定大家柯九思收藏，在其左右及宋綾隔水的騎縫上蓋有他多方收藏印。

此后，這件作品入明初收藏家李錦之手，之后為文徵明所得，明嘉靖二十年文氏父子將其刻入《停云館法帖》卷四，被認(rèn)定為唐人所摹，后此帖歸其長(zhǎng)子文彭所有。萬(wàn)歷年間流入北京，被王世懋、孫鑛等發(fā)現(xiàn)。明末藏于安徽歙縣收藏家吳家鳳處。清初分別藏于曹溶、李宗孔及梁清標(biāo)家，之后被收入內(nèi)府。

王羲之真跡早于不存于世，高古的精摹本歷來(lái)被當(dāng)作真跡看待。此平安帖帖久享盛名，歷代鑒賞家對(duì)其年代多有研究，有稱為宋摹的，也有疑為米芾所摹的，而更多的則定為唐摹。它著錄極多，并一再被刻入各種叢帖中，元以后的公私藏印及流傳歷歷可考，其珍貴性不言而喻。此次現(xiàn)身中國(guó)嘉德秋拍，勢(shì)必成為秋拍季的關(guān)注焦點(diǎn)，值得期待。

在近現(xiàn)代書畫部分 再推張大千重要潑彩名作

繼2010春季以1億零80萬(wàn)元“天價(jià)”拍出《愛痕湖》后，中國(guó)嘉德此番再次推出張大千重磅作品。其中，張大千40年代的擬古精品有十多件，60年代中后期的潑彩代表作有五件。

《至徐雯波七十自畫像與黑虎》是張大千一生中百多幅自畫像中的重要代表作之一。圖中，張大千作側(cè)立閱卷的自畫像，以黑色圣伯納犬為前景。人物采用傳統(tǒng)線描法，以淡墨勾勒而出。黑犬用工筆畫毛發(fā)，質(zhì)感蓬松、逼真。人物及黑犬之后，大千特地用其60年代以來(lái)日漸成熟的潑彩技法，將背景巧作裝飾。這些自然流動(dòng)的無(wú)象色塊，營(yíng)造出絢麗的光感空間，使整幅畫面益顯富麗堂皇。此幅《自畫像與黑虎》是1969年張大千七十歲時(shí)為四夫人徐雯波女士所繪，可謂極盡心力。這件將傳統(tǒng)人物畫與潑彩法背景相結(jié)合的作品，亦是目前所知，大千自創(chuàng)人物畫新法的較早（甚至是最早）的畫例。

《至張佛千五亭山色圖及書法合璧》是張大千為密友，有“聯(lián)圣”美譽(yù)的張佛千所作，由潑彩兼潑墨山水《五亭山色圖》和《行書風(fēng)蝶七律》書法橫幅兩件作品構(gòu)成。此幅正是作于1968年秋，畫家潑墨、潑彩手法已臻化境。畫家刻意選用金箋作底畫潑墨潑彩。金箋不吸水，不易干，勢(shì)必要耗費(fèi)更大的心力才能反復(fù)疊染，需要更高的技巧才能型塑墨與彩的流動(dòng)，因而畫家極少使用。

這愈發(fā)突顯大千對(duì)此圖的重視，也更加提升了此件作品的藝術(shù)價(jià)值。這件作品展示了一代宗師的絕藝，更讓后人悠然向往其中相知相惜的情懷。

近現(xiàn)代書畫部分，還重磅推出了“長(zhǎng)安畫派”靈魂人物石魯?shù)氖嗉芳炎鳌闅v年來(lái)規(guī)模最大的一次。

石魯（1919-1982），四川仁壽人，原名馮亞衍，因慕石濤、魯迅之品格，遂以“石魯”為名。在五、六十年代即以《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等巨幅革命歷史畫名揚(yáng)畫壇。文革期間，因患病及受到不公平待遇而中斷藝術(shù)創(chuàng)作，直到七十年代重拾畫筆，并形成后期獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。此次秋拍呈現(xiàn)其后期的繪畫作品，即創(chuàng)作于1975年的《芝蘭書畫卷》。

該卷高四十公分，長(zhǎng)近九米，是目前所知石魯尺幅最長(zhǎng)的手卷作品，殊為難得。

圖繪三五株聚散疏密、掩映穿插的墨蘭，蘭葉分合交叉、俯仰伸展。畫家以中鋒、側(cè)峰、顫筆并用，以線構(gòu)面，運(yùn)筆之道全來(lái)自書法。此時(shí)，畫家已完全拋棄先前作畫的形、神、意兼顧，徹底邁向了寫意，而且是特別強(qiáng)調(diào)個(gè)性抒發(fā)的大寫意。卷中書法題詞或肥或瘦，似刀斫斧劈，用筆與蘭花相呼應(yīng)，又與畫的十幾方形式各異的印章有機(jī)融合，風(fēng)格蒼健奇崛又不失雅致。

石魯后期寫意畫的特殊形態(tài)，與其文革中所遭受的駭人迫害直接相關(guān)。《孔子家語(yǔ)》載孔子頌蘭：“芝蘭生于深谷，不以無(wú)人而不芳；君子修道立德，不因困窮而改節(jié)。”畫家此幅以蘭花為題，正是借物抒懷，展現(xiàn)自己直面逆境的錚錚傲骨，彰顯自我的人格襟抱。如畫家自己所說(shuō)：“沒(méi)有這個(gè)時(shí)代，不會(huì)有這些東西。有了這個(gè)‘文革時(shí)代’，偏偏又遇到我這個(gè)不服氣的個(gè)性，就出了這些東西。”

另一件拍品，作于1954年的《移山圖》，則是奠定石魯藝術(shù)史地位的代表作品。圖中，石魯運(yùn)用大刀闊斧的拖泥帶水皴法，施以濃重的礦物色，在大片的土黃里突出表現(xiàn)了拖拉機(jī)手“人定勝天”的大無(wú)畏精神。畫面帶著濃重的高原氣息和勞動(dòng)色彩，而干濕并用，骨肉渾成，氣到勢(shì)和，在徹底革新了中國(guó)山水畫柔弱審美傳統(tǒng)的同時(shí)，賦予了長(zhǎng)安畫派一種全新的，具有厚重生命力的藝術(shù)魅力。

2010年中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)上，石魯巨制《高山仰止》以3192萬(wàn)成交，創(chuàng)出畫家拍場(chǎng)成交新紀(jì)錄。此次秋拍，石魯書畫精品首次以如此規(guī)模集中亮相，專家相信，該場(chǎng)拍賣會(huì)將吸引藏家熱切關(guān)注。

在古籍善本部分，最為矚目的為唐人寫經(jīng)《律藏第四分卷第六、調(diào)部第一》1卷，目前此拍品估價(jià)800萬(wàn)至1200萬(wàn)元人民幣。清乾隆時(shí)嚴(yán)長(zhǎng)明與王文治、畢沅就曾在長(zhǎng)安得見此卷，并認(rèn)為其書法結(jié)構(gòu)精隱，骨肉和暢，有法有度。王文治跋稱：“余心知其為唐人書”是“得者見靈飛經(jīng)真跡，即董文敏鑒定為鐘紹京書者也”。此卷之書法價(jià)值極高，更為重要的是康熙、乾隆以來(lái)傳世的唐人書法，世所罕見，此件堪為中國(guó)古代學(xué)者認(rèn)識(shí)唐代書法，及唐宋之間書法轉(zhuǎn)變的重要參考實(shí)物資料。

“中國(guó)雕塑系列專場(chǎng)——京津雕塑”專場(chǎng)最為引人注目的是滑田友在天安門廣場(chǎng)上的人民英雄紀(jì)念碑浮雕《五四運(yùn)動(dòng)》組稿。這一組《五四運(yùn)動(dòng)》浮雕共計(jì)頭像、構(gòu)圖稿共計(jì)19件，全為鑄銅，此博物館級(jí)別的重量作品的橫空出世必將引起市場(chǎng)的強(qiáng)烈反應(yīng)。

郵品錢幣銅鏡部分，首次推出中國(guó)古錢幣專場(chǎng)，將有數(shù)十枚包括“戰(zhàn)國(guó)·燕‘安陽(yáng)’方足布銅范”（中國(guó)最早的，或許也是世界上最早的和黃金等值的貨幣）、“戰(zhàn)國(guó)·‘齊返邦長(zhǎng)大刀’背‘卜’”齊國(guó)六字刀幣（中國(guó)最早的紀(jì)念幣）、戰(zhàn)國(guó)-魏“燕環(huán)”圓錢、“西夏天盛元寶折十大錢”等傳世孤品、精品現(xiàn)身。

來(lái)源：中國(guó)日?qǐng)?bào) （記者 朱林勇） 編輯：鄧京荊