當(dāng)前正值2013春拍最后一輪——滬杭各大拍賣公司紛紛舉槌之際，海派名家力作成為市場(chǎng)熱點(diǎn)。于7月12日正式舉槌的西泠印社拍賣公司，力推海派領(lǐng)軍人物任伯年的作品，其中《五谷豐登圖》更是形神兼?zhèn)洹⒐适屡c繪畫性俱佳、獨(dú)具海派人物畫特色的佳作，為我們把握海派繪畫特色提供了絕佳標(biāo)本。

讓鐘馗“兼職”

此次春拍，西泠拍賣力推的《五谷豐登圖》，首先在繪畫題材上獨(dú)具海派特色。作為民間繪畫中傳統(tǒng)的吉祥題材，“五谷豐登”通常有兩種表現(xiàn)形式：有的直接繪黍、稷、稻、麥、豆與果蔬花鳥；有的描繪一手持內(nèi)盛谷穗的凈瓶和一挑燈相隨的兩童子，諧音“豐登”。但任伯年這幅《五谷豐登圖》卻有獨(dú)特的處理：將二童子之一置換為祛除魑魅魍魎的鐘馗：只見(jiàn)畫面上鐘馗須眉舒朗，神色安詳，體態(tài)魁梧，身形矯健；其身旁的童子頭上總角，身量未足，用力挑燈，快步隨行。

據(jù)專家考證，讓鐘馗跨界“兼職”的獨(dú)特構(gòu)思，在任伯年的作品中并非孤例，其筆下的鐘馗是多面的、立體的、豐腴的、多情的：既可金剛怒目地?fù)]劍怒斬禍害百姓的惡鬼，又會(huì)負(fù)手長(zhǎng)嘯對(duì)月焚香吟詩(shī)抒懷，還可溫情脈脈悲天憫人為社稷百姓祈福消災(zāi)。比如其作于 1872 年的《鐘馗圖》，主人公即以仰天仗劍、詩(shī)書報(bào)國(guó)的書生形象示人。運(yùn)用民間故事乃至神話題材創(chuàng)作人物畫是海派擅長(zhǎng)的特色，而任伯年則開創(chuàng)了其優(yōu)秀的傳統(tǒng)：對(duì)民間繪畫的借鑒重在取材和精神的領(lǐng)會(huì)，而非局限于具體形式的承襲。

獨(dú)特的任氏風(fēng)格

更絕的是任伯年在表現(xiàn)歷史與神話題材時(shí)常用的構(gòu)圖方式，他常用一高一矮、一老一少的搭配，使畫面構(gòu)圖穩(wěn)定，雖無(wú)背景卻顯得錯(cuò)落有致，極具裝飾效果；也使畫面充滿人間溫情與樸實(shí)趣味，吉祥的意味雋永深長(zhǎng)；尤其在眾多鐘馗圖中，更形成一丑一妍、一剛一柔的對(duì)比。

《五谷豐登圖》還集中體現(xiàn)了任伯年人物畫的用線功力：由于年輕時(shí)受過(guò)西洋素描寫生的訓(xùn)練，他人物造型與深入刻畫能力較強(qiáng)，又繼承與發(fā)展了陳洪綬及任熊、任熏的繪畫技法，擅長(zhǎng)發(fā)揮線條本身的造型能力，用方折頓挫的釘頭鼠尾描表現(xiàn)人物衣褶，描摹人物身形筆筆緊扣對(duì)象的形貌特征。畫面上婉轉(zhuǎn)流暢的線條是童子衣衫，剛?cè)岵?jì)的線條是鐘馗紗帽，流暢自由的線條是風(fēng)中燈籠，挺拔冷峭的線條是仙人骨骼，線條的形式美幾乎超越了具體形象，甚至具有輕重緩急的節(jié)奏。而在設(shè)色方面，《五谷豐登圖》也是別具一格。畫家生活在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，深知國(guó)難當(dāng)頭百姓流離的悲哀，打破了喜慶題材繪畫絢爛濃烈的色彩成規(guī)，以淡雅清麗與層次豐富取勝：鐘馗與小童皆著紅色調(diào)長(zhǎng)衫卻略顯寡淡，飄搖在風(fēng)中的燈籠也不是民間傳統(tǒng)年畫中的紅燈彩燈，只有鐘馗腰間玉帶的朱砂底成為整幅畫面中最耀眼的亮色，點(diǎn)出了“五谷豐登”的美好祝福。

程十發(fā)舊藏

正如徐悲鴻所贊譽(yù)的，任伯年不愧為畫壇“三百年來(lái)第一人”、“仇十洲后中國(guó)畫家第一人”，因此，其作品“神思瀟灑，致有爽氣，不能以常格擬之”。這件《五谷豐登圖》更是來(lái)頭不小：此畫曾經(jīng)在1961年上海科教制片廠所拍攝的電影《任伯年的繪畫》中現(xiàn)身。當(dāng)時(shí)，海派大師程十發(fā)應(yīng)上海科教制片廠之邀，擔(dān)任電影《任伯年的繪畫》的顧問(wèn)。這部影片展示了任伯年多幅具有美術(shù)史意義、思想高度和代表性的精品，其中就包括這件程十發(fā)步鯨樓所藏的《五谷豐登圖》。直到今天，當(dāng)年程先生為此畫所題的簽條猶在，字體端麗健勁，與任伯年的“傳神寫照”相得益彰。