“我支持當(dāng)代藝術(shù)”

時(shí)隔多年，陳丹青的繪畫(huà)仍然保留著那種來(lái)自歐洲十九世紀(jì)的自然寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。事實(shí)上，他只把繪畫(huà)看作一件很私人的事情，自己卻推崇最新潮的當(dāng)代藝術(shù)。

當(dāng)被問(wèn)及繪畫(huà)的未來(lái)性時(shí)，他說(shuō)：“繪畫(huà)沒(méi)有多少未來(lái)性，也沒(méi)有多少可能性，繪畫(huà)最光榮的時(shí)代一定過(guò)去了。但是繪畫(huà)不會(huì)消失，無(wú)論是西方還是在中國(guó)，尤其是這幾十年，繪畫(huà)還在活著。至于邊緣不邊緣，都還在討論。”

“討論的人已經(jīng)被邊緣了，都是那些喜歡繪畫(huà)的人，尤其是喜歡傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的人，他們非常在乎繪畫(huà)是死了，還是病了”，但他認(rèn)為這些討論不重要：“繪畫(huà)在今天，無(wú)論是境外還是中國(guó)，其實(shí)應(yīng)該越來(lái)越回到個(gè)人的問(wèn)題上，不要把它變成大面積的文化的事件來(lái)討論。”

從這個(gè)意義來(lái)講，陳丹青非常支持和肯定當(dāng)代藝術(shù)。近年來(lái)，他一直在學(xué)院里、在媒體上呼吁限制繪畫(huà)教育，也出于此。“因?yàn)榻裉斓暮⒆樱?0后、80后、90后，在電子數(shù)碼時(shí)代長(zhǎng)大，獲取圖片太容易了，制造圖片太容易了，他想說(shuō)的話(huà)完全沒(méi)有必要用手工畫(huà)出來(lái)。”

“變成一個(gè)邊緣的個(gè)人的問(wèn)題”

在他看來(lái)，去世不久的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家盧西安·弗洛伊德可能是最后一位能夠捍衛(wèi)繪畫(huà)“尊嚴(yán)”的大師。“我不太相信再過(guò)50年、100年還會(huì)有這樣的大師了。他還牽連著19世紀(jì)之前繪畫(huà)的一種核心價(jià)值，人和模特的關(guān)系，人和材料的關(guān)系，然后用這樣一種籠統(tǒng)稱(chēng)之為現(xiàn)實(shí)主義的方式在工作的人，我相信他是最后一代人了。”

作為公眾人物，陳丹青近年對(duì)諸多文化領(lǐng)域、社會(huì)現(xiàn)象多有發(fā)聲，卻似乎在藝術(shù)上較少發(fā)聲。陳丹青坦言，這一方面是因?yàn)樽约寒?huà)得少，所以說(shuō)得也少。另一方面，畫(huà)畫(huà)是一件很個(gè)人的事情。

“一旦離開(kāi)個(gè)人關(guān)系，我對(duì)外界談繪畫(huà)的時(shí)候我會(huì)非常慎重，這也是我?guī)缀踉诠妶?chǎng)合不談繪畫(huà)的原因，年輕人把你當(dāng)成一個(gè)可聽(tīng)取的對(duì)象。但也許我可能對(duì)年輕人傳達(dá)一個(gè)錯(cuò)的訊息，用對(duì)的方式傳達(dá)錯(cuò)的訊息。”

“我個(gè)人畫(huà)畫(huà)拿出來(lái)給大家看，我會(huì)比較糾結(jié)，因?yàn)槲椰F(xiàn)在被認(rèn)為是畫(huà)畫(huà)有影響的，一度是一個(gè)老師，容易變成年輕人仿效的一個(gè)榜樣。這家伙還在畫(huà)畫(huà)，他有成就，我將來(lái)也有成就，然后走這條路。這個(gè)對(duì)不對(duì)呢？也不能說(shuō)錯(cuò)，因?yàn)槲夷贻p的時(shí)候也有一幫仿效的人，我有心目中的英雄，先是本土的，然后是境外的，一天想畫(huà)得跟他們一樣好。我去紐約后立刻看明白了，繪畫(huà)真的是一個(gè)過(guò)去式的藝術(shù)種類(lèi)，盡管歐美仍然有許多畫(huà)家在畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畫(huà)的面目也越來(lái)越多，但是真的變成一個(gè)邊緣的個(gè)人的問(wèn)題。”